＜第１回＞インド映画とジェンダー
『マダム・イン・ニューヨーク』＆『スルタン』

　スペース・アーナンディ「インド映画連続講座」は、定員を約半分に制限し、感染予防策を徹底させながら実施を続けています。今期の第Ⅵ期「『新たなるインド映画の世界』から」は、４月末にPICK UP PRESSから発売された本をベースに、毎回２作品を分析していく、という試みをしてみることにしました。第１回は、「変わりゆくインド映画界の女性像とLGBT観」（P.126/執筆：高倉嘉男）を参考にしながら『マダム・イン・ニューヨーク』(2012/ヒンディー語)と

『スルタン』(2016/ヒンディー語)を見ていきます。
　最近のインド映画には、フェミニズムの視点が色濃く反映されるようになった、というのは、皆さんも感じておられることと思います。『バーフバリ』シリーズに登場する、シヴァガミ、デーヴァセーナ、アヴァンティカら強靱な女性像やセクハラに対する苛烈な罰、『ダンガル きっと、つよくなる』の中でアーミル・カーン扮する父親が、レスリング大会決勝戦に臨む娘に言う「勝利はお前だけのものじゃない、何百万もの少女の勝利となる」というセリフ、また『パッドマン ５億人の女性を救った男』で、“穢れ”と忌避されていた女性の生理と向き合い、妻のためにナプキンを開発する主人公….。

映画をご覧になって、感動の涙を流された方もいたのでは、と思います。ですが、あるインド人女性監督は、「あれが本当のフェミニズムだと思う？　どれもが、男性のリードによって女性が幸せになる、というストーリーじゃない？」と疑問を呈します。では、そうでないフェミニズム作品は？　と考えて選んでみたのが『マダム・イン・ニューヨーク』と『スルタン』なのですが、本当にそうなのでしょうか？　また、「変わりゆくインド映画界の女性像とLGBT観」で取り上げられた、他のジェンダー問題を描く作品は？　そんなことにも触れながら、インド映画に描かれるジェンダーのあり方を見ていきます。　 松岡 環